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書誌情報サマリ
| 書名 |
未来型サバイバル音楽論 USTREAM、twitterは何を変えたのか 中公新書ラクレ 370
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| 著者名 |
津田 大介／著
|
| 著者名ヨミ |
ツダ,ダイスケ |
| 出版者 |
中央公論新社
|
| 出版年月 |
2010.11 |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1002000206431 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
未来型サバイバル音楽論 USTREAM、twitterは何を変えたのか 中公新書ラクレ 370 |
| 書名ヨミ |
ミライガタ サバイバル オンガクロン(チュウコウ シンショ ラクレ) |
| 副書名 |
USTREAM、twitterは何を変えたのか |
| 副書名ヨミ |
ユーストリーム ツイッター ワ ナニ オ カエタ ノカ |
| 著者名 |
津田 大介／著
牧村 憲一／著
|
| 著者名ヨミ |
ツダ,ダイスケ マキムラ,ケンイチ |
| 出版者 |
中央公論新社
|
| 出版年月 |
2010.11 |
| ページ数 |
253p |
| 大きさ |
18cm |
| ISBN |
4-12-150370-1 |
| ISBN |
978-4-12-150370-1 |
| 分類記号 |
760.9
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| 内容紹介 |
アーティストが自由に発信できる時代の音楽のあり方とは? CDが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。「未来型音楽レーベル実践講座」を書籍化。 |
| 著者紹介 |
1973年東京都生まれ。メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。 |
| 件名1 |
音楽産業
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| (他の紹介)内容紹介 |
ＣＤが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。アーティストが自由に発信できる時代の、音楽のあり方とは？全てのジャンルが溶解しつつある今だからこそ問われるべき「未来型レーベル」の構想。 |
| (他の紹介)目次 |
第１章 いま、音楽業界に何が起こっているのか（音楽はゼロ年代からテン年代へ
普遍的なもの、そして未来型レーベル）
第２章 過去のレーベル、未来のレーベル（レーベルとは何か
最初のレーベル・ブーム
「渋谷系」というムーヴメント
散開、そして再生
もう一度レーベル作りから）
第３章 コミュニケーション・マネタイズ（大量複製時代のビジネスの崩壊
“音楽ビジネス”、その周りにあるもの
ライブハウス・フェスの盛況
テン年代アーティストの生き方）
第４章 未来型音楽のバックグラウンド（音楽の楽しみ方の変遷
ネット時代の音楽著作権
音楽新時代の寵児たち）
第５章 それでも人は音を楽しむ（どうしてＣＤが売れなくなったのか？
「形のある」音楽に生き残る道はあるのか
これからフェスは増える一方なのか？
新しい「文化」の生まれる兆しはあるか） |
| (他の紹介)著者紹介 |
津田 大介
メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。１９７３年東京都生まれ。早稲田大学社会科学部卒業。コンテンツビジネス周辺や著作権、ＩＴ・ネットサービスをフィールドに執筆。２００６年から０８年まで文化審議会著作権分科会において専門委員を務める。０７年、「ＭＩＡＵ（インターネットユーザー協会）」を設立。音楽ニュースメディア「ナタリー」を手がける（株）ナターシャ取締役(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
牧村 憲一
音楽プロデューサー。昭和音楽大学講師。プロジェクト東京２４区に在籍。１９４６年東京都渋谷区生まれ。早稲田大学在学中から音楽業界に身を投じ、ユイ音楽工房の設立に参加。独立後は、シュガー・ベイブらの宣伝制作会社を経て、竹内まりや、大貫妙子、加藤和彦の制作に関わる。８０年代は細野晴臣主宰のノン・スタンダード・レーベル、９０年代にはフリッパーズ・ギターの制作、渋谷系の総本山と称されたＴＲＡＴＴＯＲＩＡや、Ｌ←→ＲがデビューしたＷＩＴＳなどの数々のレーベルを興す(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
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